邱奕南 (Chi'u I-Nan，青衫)，1995/3/10
業餘寫作近體詩（絕句、律詩）的人不少，但能寫出合乎格律近體詩的人 卻不多。因此將自己學到的一些近體詩格律知識寫下來，供有心寫作近體詩的 人參考。但由於本人對於近體詩方面亦並非十分專精，若文內有任何錯誤，請 諸位詩友不吝指正，以免讓不才我誤導別人。 一．字的平仄 要寫個合律的近體詩，第一要件便是分辨出每個字的平仄。由於近體詩各 字的讀法是以古音為依歸，因此辨識字的平仄，對於使用國語發音的我們而言， 確實比較難些。為了正確辨識字的平仄，我們多半需藉由詩韻之類的書籍來進 行辨識，一般最常用的為"增廣詩韻集成"，在書店大都可以買得到。不過作者 已將之打成檔案，附在本文之後，讀者可直接拿去參考。"增廣詩韻集成"內將 所有字分成上平、下平、上聲、去聲、入聲共五部，前兩者為平音，後三者為 仄音。平音之所以分成上平和下平兩部，主要是因平音的字較多，並沒有特殊 意義。不過使用"增廣詩韻集成"來辨識字的平仄，還必須注意下列兩件事： 1."增廣詩韻集成"並未涵蓋所有的中文字，因此有些字無法在"增廣詩韻 集成"中找到。此時，只能藉助像中華書局"辭海"之類的大辭典，裡面 大多會標明各字所屬的韻部。 2.每個字不一定只屬於一個韻部，也就是說，有些字可能為平，也可能為 仄，完全視其意義而定（就像破音字一樣）。這點在"增廣詩韻集成"裏 比較不容易辨識出來，因此也是必須藉助辭典來辨識。 二．押韻 近體詩為兩句一組，為了求每組詩句的音韻和協，因此在每組詩句的最後 一個字均使用共同韻母的字，以達到音韻和協的效果。不過，同樣也是古音的 關係，目前國語同韻的字，在古音上卻未必是同韻。因此在韻字的選擇上，我 們也是必須藉重詩韻方面的書來挑選出正確的韻字。例如"增廣詩韻集成"將韻 字分成上平15韻、下平15韻、上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻，一共106韻， 而我們所要做的，便是使詩中的每一個韻字都同屬於某一個韻部。當然，每個 韻部的字數有多有寡，押不同的韻部在寫詩上便有易有難，因此初學者最好先 挑選韻字最多的上平四支韻來做韻腳，比較不會有辭窮之感。另外，由於我們 目前吟詩時，多以國語發音，因此使用古韻作詩，有時反而覺得不押韻。為了 顧及於此，在寫近體詩時，最好能挑選同一古韻中，國語亦同韻的字做韻腳。 只不過這樣一來，能使用的韻字會大幅減少，寫詩的困難度便更高了。要不要 這樣做，便由讀者來自行決定。但不管如何，總是必須以古韻為依歸，這已是 約定成俗的事了。 近體詩在押韻上，除了必須使用同一韻部的字外，還有一些禁忌是必須遵 守的： 1.多用平韻－因為平音適合表達不盡情意，而仄音偏側不平，較不適於短 章表達。 2.不得重韻－押過的韻字不能重複再押，也不能再押和其同義的韻字。例 如押過愁字，便不能再押憂字，其他像芳和香、車和輿、花 和葩等均是。 3.不可僻韻－太生僻的韻字最好不要押。 另外，就如同"字的平仄"一節所講的，同一個字在不同意義時，可能會落入不 同的韻部，因此在使用上要特別小心這類情形，以免誤用韻字了。 三．句的平仄 為了使整首詩有抑揚頓挫的音調，詩句中每個字的平仄亦有一定的規定。 不過句的平仄變化多樣，但多從基本格式衍生而出，因此以下我們先說明基本 格式的推衍方式。 1.先訂出偶數字之平仄（每兩句一組） (1) 同組詩句中，前後左右之偶數字均兩兩相反（稱為對法） ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （ｘ表還沒決定） ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ (2) 不同組詩句相接時，相接之詩句偶數字平仄相同（稱為黏法） ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ ------------------ ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ （沿用上句平仄） ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ ------------------ ｘ平ｘ仄ｘ平ｘ （再沿用上句平仄，可一直延伸下去，如排律） ｘ仄ｘ平ｘ仄ｘ 由於由第一句第二個字的平仄，便可定出整個詩句的平仄架構，因此若全詩 第一句第二個字為平音，便稱為平起，若為仄音，便稱之為仄起。 2.訂出韻腳的平仄，不押韻與押韻之平仄要相反。各組第一句不押，第二句才 押。至於全詩的首句可押可不押，不過一般七言詩均傾向押韻，而五言詩則 傾向不押韻。韻腳的平仄和詩句中偶數字的平仄無關。 3.所有奇數字的平仄，均和其相接的偶數字平仄相同，例如： ｘ平ｘ仄ｘ平韻 ----> 平平仄仄平平韻 不過和韻字平仄連在一起時，句尾第三字要特別考慮。當句尾三個字連續為 平音或仄音時，便必須改變句尾第三字的平仄，以避免有句尾連續三平音或 三仄音的情形。 依照上面的方式，便可推出五絕、七絕、五律、七律等共三十二種基本格 式，而不必再去強行背誦這些基本格式。依照基本格式寫出的詩句，當然是必 定合律的。不過要依照基本平仄格式寫詩，有時難以成句，因此我們可以從基 本格式中再推衍出一些合律的形式。寫詩有句俗諺：”一三五不論，二四六分 明”，其他的合律形式，便是依此而來的。但在更動奇數字的平仄時，必須避 免下列幾種禁忌： 1.不得犯孤平－也就是詩句中不能有平仄平或仄平仄的形式，例如仄平仄 仄平，便是犯孤平。 2.不得三平調－也就是句尾不能有連續三個平音或三個仄音的情形，例如 平平仄仄仄，便是三平調（參考前述第3點）。 這些禁忌說穿了，只是要確保首尾兩字以外的所有字，均有相同的平音或仄音 相連。也就是說，一個字是平音，那麼在它之前或之後便至少要有一個平音的 字存在。以下便是一些推衍的例子，讀者可以確認看看： 1.平平仄仄仄平平（基本格式） 仄平平仄仄平平 平平平仄仄平平 2.平平平仄仄 （基本格式） 仄平平仄仄 四．拗體 拗體，是一種違反前述平仄禁忌，或基本格律偶數字平仄，但也算合律的 詩句平仄格式，分成單拗、雙拗、吳體三種。青衫對拗體研究不多，故只能 簡述幾個拗救原則： 1.雙拗－每組第一句第三或第三、四字拗時（即不合平仄），則下句第三字亦 拗。第一句第五或第五、六字拗時，則下句第五字亦拗。如此亦合律。 2.七言平起詩句，第一字可不論平仄。亦即 仄平仄仄平平仄 仄平仄仄仄平平 這兩種格式均合律，而不算是犯孤平。 3.單拗－以下均合律： 仄平平仄平 平平仄仄仄 平平仄平仄 仄仄平平仄平仄 仄仄平平仄仄仄 五．律詩對仗 律詩除了前述的規則外，在第二、三組詩句中，均必須相互對仗。對仗時 可以上下句相對，也可以隔句相對（即兩組詩句互對）。在講求對仗時，應儘 量避免合掌，也就是上下兩句的內容用意都相同的情況。